動態(tài)與觀點
步非煙是一位有著20多年創(chuàng)作經(jīng)歷的網(wǎng)絡(luò)小說作家，創(chuàng)作有《劍俠情緣》《武林客棧》系列等作品，曾獲得多個獎項，但提及網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作與改編涉及的版權(quán)問題，她卻稱自己仍是“兩眼一抹黑”。
“比如，同人創(chuàng)作在哪種情況下不需要獲得原作作者的授權(quán)？讀者對其向網(wǎng)絡(luò)小說作者提供的橋段是否擁有版權(quán)？這些問題都令我迷茫?！?0月10日，在京舉行的第五屆中國“網(wǎng)絡(luò)文學+”大會的版權(quán)論壇上，步非煙如是說。
帶著問題來參加論壇的，還有編劇、網(wǎng)絡(luò)小說平臺代表，他們與與會的專家學者進行交流，希望能夠獲得答案?！巴藙?chuàng)作作品歸屬”“合理使用的界限”“編劇的權(quán)利保護”“洗稿的侵權(quán)認定”等等，這些實踐中遇到的問題非常具體而又復雜，也從一個角度反映出這個產(chǎn)業(yè)的發(fā)展態(tài)勢。
作為新興的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展勢頭強勁。此次大會發(fā)布的《2020中國網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展報告》顯示，2020年我國網(wǎng)絡(luò)文學市場規(guī)模達到249.8億元，用戶規(guī)模達到4.6億人，網(wǎng)絡(luò)文學作者累計超2130萬人。在北京知識產(chǎn)權(quán)法院審判監(jiān)督庭法官宋鵬看來，創(chuàng)作群體大、創(chuàng)作活躍的網(wǎng)絡(luò)文學已成為影視等衍生開發(fā)的主要源頭，且衍生開發(fā)的環(huán)節(jié)在不斷增加，而每加入一個環(huán)節(jié)、主體，作品的利用就會多一層法律關(guān)系，從而導致版權(quán)問題復雜、糾紛多發(fā)。如何化解這些老問題與新矛盾，切實幫助從業(yè)者解決難題，是產(chǎn)業(yè)進一步發(fā)展的關(guān)鍵。
從業(yè)者的困惑
“我在創(chuàng)作中遇到過很多問題，比如同人作品的權(quán)利歸屬?！辈椒菬煴硎?，她曾寫過別人作品的同人小說，自己的作品也被別人寫過同人小說，這其中涉及的版權(quán)問題讓她感覺非?！盁X”。
同人創(chuàng)作如今已成為一種現(xiàn)象，如《暮光之城》曾引發(fā)同人創(chuàng)作熱，且出現(xiàn)很多優(yōu)秀的同人作品。這其中，有很多人并未獲得授權(quán)，只是“因為喜歡而創(chuàng)作”?！斑@種創(chuàng)作在什么程度上構(gòu)成侵權(quán)，合理使用的界限是什么，很多創(chuàng)作者感到疑惑。此外，在網(wǎng)絡(luò)小說連載過程中，有些作者會聽取讀者的意見，甚至使用讀者提供的橋段。如果出現(xiàn)糾紛，讀者稱該橋段是其原創(chuàng)，作者該如何處理？”步非煙表示。
網(wǎng)絡(luò)小說衍生開發(fā)涉及的復雜版權(quán)問題也讓步非煙很困惑。她舉例，如果一部尚未完結(jié)的小說被開發(fā)成電影，由小說作者擔任編劇。劇本完成后，作者對小說進行了修改并收尾，其內(nèi)容與劇本一致。如果影視公司指責小說抄襲劇本，如何進行侵權(quán)判定？
張巍為《杜拉拉升職記》《女醫(yī)明妃傳》《101次求婚》的編劇。在她看來，編劇遇到的版權(quán)問題比作者的更復雜：“比如權(quán)利歸屬，對編劇而言更為模糊。如果編劇對小說的改編力度非常大，幾乎看不到原著的影子，且劇本非常優(yōu)秀，這種情況下，劇本能否成為一個原創(chuàng)作品？編劇與影視公司簽訂委托創(chuàng)作合同，委托創(chuàng)作一個劇本后，對方對劇本進行隨意改動，甚至歪曲劇本原意，導致編劇只能放棄署名權(quán)。這種情況下，編劇如何保護自己的劇本不被胡亂修改？如何進行維權(quán)？”
對于網(wǎng)絡(luò)文學平臺而言，侵權(quán)盜版則是最大的痛點。中文在線知識產(chǎn)權(quán)事業(yè)部總經(jīng)理張元冑表示，痛點主要表現(xiàn)為盜版網(wǎng)站服務器設(shè)置在境外、利用AI進行洗稿帶來的侵權(quán)認定挑戰(zhàn)、APP身份被冒用等。他特別指出，盜版網(wǎng)站大多通過廣告盈利，斬斷廣告利益輸送是治理的關(guān)鍵，因此，能否加重廣告主的注意義務？
新問題的不斷涌現(xiàn)，在訴訟案件數(shù)量上有直接的體現(xiàn)。北京互聯(lián)網(wǎng)法院綜合審判二庭副庭長張連勇介紹，該院去年審結(jié)3萬多件案件，而網(wǎng)絡(luò)文學類案件占相當比例。他進一步分析，這類案件訴訟主體仍以大的版權(quán)集中公司、平臺為主，侵權(quán)形式由直接的復制或者搬運轉(zhuǎn)為聚合，而在侵權(quán)認定上，主要集中于署名、復制等權(quán)利，且認定侵權(quán)率、勝訴率較高。
面對面的解答
在網(wǎng)絡(luò)文學大會上設(shè)置版權(quán)論壇，讓從業(yè)者與法律專家、學者面對面，為他們答疑解惑，能解決實實在在的問題。
對于同人小說涉及的版權(quán)問題，中國政法大學知識產(chǎn)權(quán)創(chuàng)新與競爭研究中心主任陶乾認為，網(wǎng)絡(luò)小說的名稱、角色的名稱能否獨立于小說獲得版權(quán)保護，要看其是否具有獨創(chuàng)性。一般而言，名稱很難具有獨創(chuàng)性，這意味著，網(wǎng)絡(luò)游戲或影視使用某部小說名稱或角色名稱，小說權(quán)利人無法從版權(quán)的角度獲得保護。她同時指出，如果小說名稱或者角色名稱具有一定的影響力，則可以通過反不正當競爭法來尋求保護。對于角色本身，如果能被非常清晰地描繪出來，為故事的核心部分，有可能獨立于小說被認定為作品。相應的，這種類型的同人小說如未獲得授權(quán)，就有可能構(gòu)成版權(quán)侵權(quán)。此外，她還認為，對于文學、影視、游戲之間的改編，以及網(wǎng)絡(luò)文學之間的抄襲，以及融梗、洗稿等，都可以納入到改編權(quán)的范圍。
對于編劇的權(quán)利保護，宋鵬認為，如果編劇對小說進行二次創(chuàng)作形成了一個獨立作品，應當對其享有版權(quán)。編劇可以通過合同約定對方不能隨意修改劇本，如果對方對原作進行歪曲、篡改，有可能被認定為侵犯作者的保護作品完整權(quán)。“網(wǎng)絡(luò)小說作者與編劇一定要了解自己擁有哪些權(quán)利，制定完備的合同文本。如果遇到侵權(quán)行為，要勇于拿起法律武器來維護自己的權(quán)利?！彼矽i建議。
如今，我國對網(wǎng)絡(luò)文學版權(quán)保護已經(jīng)形成了一個政府監(jiān)管、行業(yè)自律、企業(yè)自治和社會監(jiān)督的協(xié)同保護的格局。如“劍網(wǎng)行動”加大網(wǎng)絡(luò)版權(quán)執(zhí)法監(jiān)管力度，嚴厲打擊網(wǎng)絡(luò)文學領(lǐng)域的侵權(quán)盜版行為，取得顯著成效。司法部門也在探尋糾紛解決新路徑。宋鵬介紹，北京知識產(chǎn)權(quán)法院通過樹立裁判規(guī)則去推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展和治理，如推出案件繁簡分流機制，保證案件高效解決；而在證據(jù)方面，通過認可區(qū)塊鏈等能夠確保真實性的電子存證方式，來降低權(quán)利人取證的成本。
“對于法律專業(yè)人士來說，上述問題并不復雜，但對于很多作者來說，卻很復雜?！辈椒菬煴硎荆缃瘢芏嗑W(wǎng)絡(luò)作者20多歲就已成名，但對版權(quán)卻所知甚少。她希望能有更多樣的方式讓他們了解版權(quán)，幫助他們解決創(chuàng)作中遇到的各種問題。
